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在纪录片的创作过程中，题材和故事的概念建立起来以后，那么接下来就需要考虑人物的问题。
一、纪录片倾向于拍摄更富有色彩感的人物
这里的色彩感指的是人物有特点、有特色。
第一，就是这个人物的职业有特色。比如我们拍摄流浪动物救助者这个职业，会很吸引人的眼球;再如重庆的“棒棒”，这个快要消失的职业，观众会倾向于思考：究竟是一群什么样的人还在坚守着这份职业?
第二，是人物的性格有特色。比如我们都喜欢拍摄性格外向、健谈的人，或者有明显性格特点的人，比如说纪录片《寿司之王》主人公，严谨、专注的性格特点，使人印象深刻。
第三，是人物的外形有明显特征，这样的人物很容易成为我们拍摄的对象。即使是平凡普通人，我们也能通过长期的观察，注意到他特定的行为或动作细节，如手部的蜷曲、脖子是否前倾。或是像纪录片《摇摇晃晃的人间》的主人公——女诗人余秀华，就是一位走路摇晃的残疾人。
二、纪录片倾向于拍摄有分量的人物
这里的有分量怎么理解呢?首先可以是对人价值观念有正向引导的名人，如张桂梅、黄大年，这类主人公在学生作品拍摄中具有较大难度。其次，有分量的人，也可能是普通人。比如说《最后的棒棒》里面的主人公，饱受生活的重压，每天负重前行，却依旧乐观向上。这样的人，怎么能不被称之为很有分量呢?
三、纪录片中的人物需要有“势能”
这里的“势能”指的是就是主人公要有足够的动力去完成某种改变。比如，《摇摇晃晃的人间》里面女主人公余秀华，因为她的诗歌在网络意外走红，这种生活状态的改变，使得她有足够的经济能力去结束自己无爱的婚姻。
上述三点中需要着重注意的是最后一点，一个人职业再神秘、性格再夸张，同学们拍几天也会感觉到无事可拍。但是，如果他能够行动起来，去完成某种改变，或者适应某种改变，这样纪录片中的人物才能够立得住脚。
- 作者:团子
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